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Le modèle commercial de Fremantle, qui entraine un groupe pour l’entreprises en général à travers l’Europe qu’elles possèdent ou dans lesquelles elles sont des investisseurs majoritaires, a vu une augmentation de leur production cinématographique. À Venise l’an dernier, la société avait projeté deux films; cette saison, six films sortent du Lido. Selon Variety, trois pour l’entre eux sont en compétition, ce qui est plus que n’importe lequel des studios ou streamers américains. « C’est un modèle où on acquiert ou on investit dans des labels indépendants. Notre travail consiste à les rendre plus forts et plus grands. Je pense que la variété pour l’entreprises que nous possédons et dans lesquelles nous avons investi, en matière de géographie et pour l’orientation culturelle, est assez unique. Et il y a des périodes où tout cela se combine de façon intéressante. Venise en fait partie. Nous avons six projections de films maintenant. Ce qui est intéressant, c’est la diversité, car elle en dévoile beaucoup », a déclaré Andrea Scrosati, COO du groupe et PDG de Fremantle pour l’Europe continentale. Il y a Bones and All, une production italienne avec un réalisateur italien, mais un film en anglais avec une distribution internationale. L’Immensità, qui a un réalisateur italien qui tourne un film italien avec Penelope Cruz, une vedette mondiale. The Eternal Daughter, avec Tilda Swinton dans un double rôle de la société Element Pictures basée à Dublin. Siccità est une histoire globale mais un film très italien. Vous avez aussi deux films pour l’Horizons, Amanda et Notte Fantasma, qui demeurent aussi en partenariat avec un autre producteur.
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« Que se passe-t-il aujourd’hui [in Venice] est le résultat de cette stratégie [of decentralization]. Cela se déroule plus vite que anticipé. Je pense que la raison en est notre modèle. Si nous appliquions le modèle historique des studios américains, au final tous centralisés, avec le feu vert pour l’une seule personne, nous n’aurions pas pu passer de 8 à 32 films livrés en deux ans. Sur le même sujet : Angelina Jolie va conformer le stress Revenge Without Blood après avoir signé un nouveau contrat avec Fremantle

Le résultat

United Artists Release Selon Scrosati, la réalisation de Fremantle est terminée de 8 à 32 films livrés en deux ans. Si le modèle de l’entreprise accélère la réalisation car il y a beaucoup pour l’échanges créatifs, il y a aussi beaucoup pour l’échanges en matière pour l’infrastructure. Scrosati a déclaré qu’il s’agissait avant tout de donner aux étiquettes la possibilité pour l’être entrepreneuriales. C’est la raison de l’accélération et ce qui s’est passé à Venise en est une démonstration concrète. « L’essentiel pour nous, ce sont nos producteurs. C’est le modèle. Et je pense que nous avons un modèle différent. La quantité pour l’infrastructure centralisée que nous leur donnons est très élevée. Nous partageons les offres de savoirs. Nous partageons l’intelligence pour l’affaires. Du arôme de l’infrastructure, Olivia Slater, qui était responsable de la réalisation pour Wildside, est dorénavant notre responsable mondiale de la réalisation. Elle était à Riga il y a deux jours parce qu’on tourne [Kirill Serebrennikov’s] Limonov là-bas. Mais nous cherchons à utiliser cet ensemble pour autre chose. Puisqu’elle est sur toute l’ardoise, cela signifie que vous pouvez relier les points. Bien sûr, à partir de à présent, Fremantle est en général rencontré pour X Factor, Idol et pour être actif dans la taille télévisuel scénarisé. Pourquoi augmentent-ils le arôme des longs métrages? Selon Scrosati, il y a une plus grande demande de films car ils sont consommés de différentes manières. Il y a plus de demandes parce qu’il y a plus de joueurs, mais cela se traduit en fait par le fait que vous avez un public qui demande des films car il consomme plus de films à la maison. «Le grand renouvellement s’est produit quand, durant la pandémie, le visionnage des streamers est passé au téléviseur. Quand les familles ont commencé à repérer Netflix, Apple, Amazon et Disney sur les téléviseurs à la maison. Les films sont destinés à un visionnage collectif. Et au final, ce qui se déroule avec les drames à plusieurs épisodes, c’est que dans de nombreux cas, quand vous arrivez à l’opus trois ou 4, forme collectif commence à s’essouffler et les personnes commencent à repérer le reste seuls. Cela n’arrive pas avec un film. Cela a généré des données très avantageuses pour les streamers.

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